Chormusik

Geistliche Chormusik

In die Tradition der geistlichen Chormusik wuchs Bruckner kontinuierlich hinein. Schon in seiner Kindheit und Jugend in Ansfelden und Hörsching lernte er das kirchenmusikalische Repertoire seiner Zeit kennen. Durch die Praxis als Sängerknabe im Stift St. Florian übte er sich im gregorianischen Choral, während seiner Studien an der Präparandie in Linz nahm er an den Aufführungen unter der Leitung Johann August Dürrnbergers in der Minoritenkirche teil. Durch die Koppelung des Schul- und Kirchendienstes erscheint es also nur als natürlich, dass Bruckners zweite eigene Komposition (abgesehen von den in ihrer Echtheit umstrittenen Präludien für Orgel in Es‑Dur, dem Johann Baptist Weiß zuzuschreibenden „Domine, ad adjuvandum me festina“ und der für Altstimme geschriebenen „Windhaager“ Messe in C‑Dur) eine Messe für vierstimmigen gemischten Chor a cappella, die sogenannte „Kronstorfer Messe“ (Messe ohne Gloria in d‑Moll), war.

Bruckners geistliche Chormusik umspannt, bis hin zu der als letztes geistliches Chorwerk 1892 entstandenen Motette Vexilla regis, somit ein halbes Jahrhundert künstlerischen Wachstums und gleichzeitig die verschiedensten Gattungen und Stilrichtungen. So finden sich darunter Werke, die dem Typus der sogenannten Landmesse zuzuordnen sind, („Windhaager“ Messe in C‑Dur, „Kronstorfer“ Messe ohne Gloria in d‑Moll) ebenso wie die Orchestermesse in Nachfolge der Wiener Klassik (Missa solemnis, Messe in d‑Moll), a cappella-Motetten (Ave Maria [WAB 6]), instrumental begleitete Kantaten (Festkantate), Choralharmonisierungen („Veni Creator Spiritus“) sowie große orchesterbegleitete Hymnen (Te Deum) und Psalmen.

Chronologie der geistlichen Chorwerke Bruckners

Diese Übersicht gibt jeweils das Jahr an, in dem die betreffende Komposition begonnen wurde. Bei Werken insbesondere aus der Jugend Bruckners, deren Entstehungsjahr nicht genau feststeht, wurde das jeweils plausiblere Jahr gewählt.

1843 Asperges (WAB 3/1–2; zwischen 1843 und 1845, Nr. 2 spätestens September 1845), 4‑st. gem. Chor und Orgel
Libera (WAB 21), 4‑st. gem. Chor und Orgel
Asperges (WAB 4; oder 1868?), 4‑st. gem. Chor a capp.
Missa pro Quadragesima in g‑Moll (WAB 140), 4‑st. gem. Chor, Orgel und Pos.
Pange lingua (WAB 31,1‑2), 4‑st. gem. Chor a capp.
Tantum ergo (WAB 32), 4‑st. gem. Chor a capp.
1844 Litanei (WAB 132, verschollen), 4‑st. gem. Chor und Blechbläser
Messe für den Gründonnerstag in F‑Dur (WAB 9), 4‑st. gem. Chor a capp.
Messe ohne Gloria in d‑Moll (WAB 146, „Kronstorfer Messe“), 4‑st. gem. Chor a capp.
Salve Maria bzw. Salve Regina (WAB 134, verschollen)
Choral (WAB 12) „Dir Herr, dir will ich mich ergeben“, 4‑st. gem. Chor a capp.
1845 Herz Jesu-Lied (WAB 144), 4‑st. gem. Chor und Orgel
Requiem (WAB 133, verschollen), 4‑st. Männerchor und Orgel
1846 Messe in Es‑Dur (WAB 139, Fragment), 4‑st. gem. Chor, 2 Ob., 3 Pos. und Orgel
Tantum ergo (WAB 41/1‑4), 4‑st. gem. Chor a capp.
Tantum ergo (WAB 42,1‑2), 5‑st. gem. Chor a capp. (2 S, A, T, B) und Orgel
1848 Choral (WAB 17,1‑2) „In jener letzten der Nächte“, 4‑st. gem. Chor a capp.
1849 Tantum ergo (WAB 43), 4‑st. gem. Chor und Orgel
Requiem in d‑Moll (WAB 39), Soli, 4‑st. gem. Chor, Orch. und Orgel
1851 Entsagen (WAB 14), S- oder T-Solo, 4‑st. gem. Chor und Orgel oder Kl.
1852 Psalm 22 (WAB 34), 4‑st. gem. Chor und Kl.
Psalm 114 (WAB 36), 5‑st. gem. Chor und 3 Pos.
Totenlieder (WAB 47/1‑2), 4‑st. gem. Chor a capp.
Magnificat (WAB 24), Soli, 4‑st. gem. Chor, Orch. und Orgel
1854 Tantum ergo (WAB 44), 4‑st. gem. Chor, 2 Vl., 2 Trp. und Orgel
Libera (WAB 22), 5‑st. gem. Chor, 3 Pos., Vc., Kb. und Orgel
Vor Arneths Grab (WAB 53), 4‑st. Männerchor, 3 Pos.
Missa solemnis (WAB 29), Soli, 4‑st. gem. Chor, Orch. und Orgel
1855 Festgesang (WAB 15), 4‑st. gem. Chor, S-, T- und B-Solo und Kl.
1856 Ave Maria (WAB 5), 4‑st. gem. Chor mit S- und A-Solo, Vc. und Orgel
1858 Psalm 146 (WAB 37), Soli, 4‑st. gem. Doppelchor und großes Orch.
1861 Am Grabe (WAB 2), 4‑st. Männerchor a capp.
Ave Maria (WAB 6), 7‑st. gem. Chor a capp.
Afferentur (WAB 1), 4‑st. gem. Chor, 3 Pos. und Orgel (ad lib.)
1862 Festkantate (WAB 16), 4‑st. Männerchor, Männer-Soloquartett, B-Solo, Blasorch. und Pk.
1863 Psalm 112 (WAB 35), 8‑st. gem. Doppelchor und großes Orch.
1864 Messe in d‑Moll (WAB 26), Soli, 4‑st. gem. Chor, Orch. und Orgel
1865 Trauungs-Chor (WAB 49), 4‑st. Männerchor mit Solo-Quartett und Orgel
1866 Messe in e‑Moll (WAB 27,1‑2), 8‑st. gem. Chor und Bläser
1867 Messe in f‑Moll (WAB 28), Soli, 4‑st. gem. Chor, Orch. und Orgel
1868 In Sanctum Angelum custodem hymnus (WAB 18,1‑2), 4‑st. gem. Chor a capp.
Pange lingua (WAB 33), 4‑st. gem. Chor a capp.
Inveni David (WAB 19), 4‑st. Männerchor und 4 Pos.
1869 Locus iste (WAB 23), 4‑st. gem. Chor a capp.
1873 Christus factus est (WAB 10), 8‑st. gem. Chor, Str. und 3 Pos.
1875 Requiem (WAB 141, Fragment, Besetzung unbekannt)
1878 „Tota pulchra es, Maria“ (WAB 46), T-Solo, 4‑st. gem. Chor und Orgel
Zur Vermählungsfeier (WAB 54), 4‑st. Männerchor a capp.
1879 Os justi (WAB 30,1‑2), 4- bis 8‑st. gem. Chor a capp.
Inveni David (WAB 20), Singstimmen unisono (Choral) und Orgel
1881 Te Deum (WAB 45), Soli, 4‑st. gem. Chor, Orch. und Orgel (ad lib.)
1882 Ave Maria (WAB 7), A und Kl., Orgel oder Harmonium
1884 „Veni Creator Spiritus“ (WAB 50), Singstimmen unisono (Choral) und Orgel
Christus factus est (WAB 11), 4‑st. gem. Chor a capp.
Salvum fac (WAB 40), 4‑st. gem. Chor a capp.
1885 Ecce sacerdos (WAB 13), 8‑st. gem. Chor, 3 Pos. und Orgel
Virga Jesse (WAB 52), 4‑st. gem. Chor a capp.
1886 Ave Regina (WAB 8), Singstimmen unisono und Orgel
1892 Psalm 150 (WAB 38), S-Solo, 4‑st. gem. Chor und großes Orch.
Vexilla regis (WAB 51), 4‑st. gem. Chor a capp.
Literatur

Weltliche Chormusik

Mit dem Chorwesen seiner Zeit kam Bruckner schon in St. Florian in Berührung, hauptsächlich war er damit jedoch in seinen Linzer Jahren verbunden. Im Gesamtschaffen Bruckners nehmen die Kompositionen für Männerchor bzw. gemischten Chor und die Lieder nur einen relativ kleinen, eher unbedeutenden Rang ein. Es handelt sich dabei zumeist um kleinere Gelegenheitskompositionen oder Auftragswerke aus der Frühzeit und Stücke für verschiedene Männergesangvereine. Das Leben in der Linzer Gesellschaft forderte immer wieder Beiträge auch von Bruckner. So entstanden Grab- und Hochzeitsgesänge sowie Motti für Gesangvereine.

Während seiner Tätigkeit als Archivar der Liedertafel „Frohsinn“ in Linz konnte Bruckner seine Kenntnisse und Erfahrungen auf dem Chorgebiet wesentlich erweitern und vertiefen. Die Durchsicht des Repertoires der Liedertafel „Frohsinn“ und des Männergesang-Vereins „Sängerbund“, der zweiten bedeutenden Linzer Chorvereinigung, in deren Veranstaltungen Bruckner öfter mitwirkte, ergab eine deutliche thematische Systematisierung der Chöre: 1. Vaterlandslieder, 2. Naturlieder und 3. Liebeslieder. V. a. die erste Gruppe der sogenannten Vaterlandslieder war im Repertoire sehr stark vertreten, was aus der politischen Situation der 1850er und 1860er Jahre zu erklären ist. Auch bestimmte politische Anlässe förderten die Entstehung von nationalen Liedern. Gerade die Vaterlandslieder konnten beim Publikum wegen ihrer politischen Forderungen große Erfolge erzielen. Die zweite große Gruppe sind die sogenannten Naturlieder, die im Repertoire der Linzer Gesangvereine sehr stark vertreten waren. Gerade hier kamen spezielle Kompositionstechniken, z. B. Brummstimmen und jodlerartige Wendungen, für die Schilderungen von Naturszenerien zum Einsatz (Natur und Naturbildliches). Bruckners Kompositionen dieser Genres – er leistete zu allen drei der genannten Gruppen Beiträge – sind durchaus dem Zeitstil verhaftet, oft wurde auch der Einfluss Felix Mendelssohn Bartholdys vermutet.

In den letzten Jahren finden wieder vermehrt Aufführungen von weltlichen Chorwerken Bruckners statt und es liegen einige CD‑Aufnahmen vor (z. B. mit dem Chorus Viennensis unter Guido Mancusi 1996 oder mit der Männerchorvereinigung Bruckner unter Thomas Kerbl 2009 und 2013).

Chronologie der weltlichen Chorwerke Bruckners

(mit Ausnahme der Kompositionsübungen im Kitzler-Studienbuch)

1843 An dem Feste (WAB 59a), 4‑st. Männerchor a capp.
Festlied (WAB 59b), 4‑st. Männerchor a capp.
Tafellied (WAB 59c), 4‑st. Männerchor a capp.
1845 Das Lied vom deutschen Vaterland (WAB 78), 4‑st. Männerchor a capp.
Vergißmeinnicht (WAB 93c), 8‑st. gem. Chor, 4 Solostimmen und Kl.
1846 Ständchen (WAB 84,2), Männerquartett mit Brummstimmen und T-Solo a capp.
1847 Der Lehrerstand (WAB 77), 4‑st. Männerchor a capp.
1848 Sternschnuppen (WAB 85), Männerquartett a capp.
1851 Das edle Herz (WAB 65), 4‑st. Männerchor a capp.
Die Geburt (WAB 69), 4‑st. Männerchor a capp.
„Ein jubelnd Hoch in Leid und Lust“ (WAB 83/1), 4‑st. Männerchor a capp.
„Lebt wohl, ihr Sangesbrüder“ (WAB 83/2), 4‑st. Männerchor a capp.
1852

„Auf, Brüder, auf zur frohen Feier“ (WAB 61a, recte b), S, A, 2 T und 2 B mit 3 Hr., 2 Trp. und B.-Pos.
„Des Höchsten Preis, des Vaterlandes Ruhm“ (WAB 95/2), 4‑st. Männerchor a capp.
1854 „Laßt Jubeltöne laut erklingen“ (WAB 76), 4‑st. Männerchor und Bläser
1855 „Auf, Brüder! auf, und die Saiten zur Hand!“ (WAB 60), Männer-Soloquartett, 4‑st. Männerchor, 4‑st. gem. Chor und Bläser
„Des Dankes Wort sei mir vergönnt“ (WAB 62), 5‑st. Männerchor mit T- und B-Solo a capp.
1857 Das edle Herz (WAB 66), 4‑st. Männerchor a capp.
1861 „Du bist wie eine Blume“ (WAB 64), gem. Vokalquartett a capp.
1861/62 Der Abendhimmel (WAB 55), Männerquartett a capp.
1863 Germanenzug (WAB 70), 4‑st. Männerchor und Bläser
1864 Herbstlied (WAB 73), 4‑st. Männerchor, 2 S-Soli und Kl.
Um Mitternacht (WAB 89), 4‑st. Männerchor, A-Solo und Kl.
1866 Der Abendhimmel (WAB 56), 4‑st. Männerchor a capp.
Vaterländisches Weinlied (WAB 91), 4‑st. Männerchor a capp.
Vaterlandslied (WAB 92), 4‑st. Männerchor mit T- und Bariton‑Solo a capp.
1868 „Das Frauenherz, die Mannesbrust“ (WAB 95/1), 4‑st. gem. Chor a capp.
1869 „Im Wort und Liede wahr und frei“ (WAB 148/1), 4‑st. Männerchor a capp.
„Wir alle jung und alt“ (WAB 148/2), 4‑st. Männerchor a capp.
Mitternacht (WAB 80), 4‑st. Männerchor, T-Solo und Kl.
1874 „Freier Sinn und froher Mut“ (WAB 147), 4‑st. Männerchor a capp.
1876 Das hohe Lied (WAB 74), 4-8‑st. Männerchor (teilweise Brummchor) und Soli a capp.
1877 Nachruf (WAB 81a), 4‑st. Männerchor und Orgel
Trösterin Musik (WAB 81b), 4‑st. Männerchor und Orgel
1878 Abendzauber (WAB 57), 4‑st. Männerchor, Tenorbariton-Solo, 3 Fern-Frauenstimmen und 4 Hr.
1882 Sängerbund (WAB 82), 4‑st. Männerchor a capp.
Volkslied (WAB 94,1‑2), 4‑st. Männerchor a capp.
1886 Um Mitternacht (WAB 90), 4‑st. Männerchor a capp. mit T-Solo
1890 Träumen und Wachen (WAB 87), 4‑st. Männerchor mit T-Solo a capp.
1892 Das deutsche Lied (Der deutsche Gesang) (WAB 63), 4‑st. Männerchor und Blechbläser
1893 Helgoland (WAB 71), 4‑st. Männerchor, Bläser, Pk., Becken und Str.
Literatur

ANDREA HARRANDT, ELISABETH MAIER

Zuletzt inhaltlich bearbeitet: 4.2.2020

Medien

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ACDH, Abteilung Musikwissenschaft